《手卷烟》影评:重回港产片江湖世界,体验林家栋里里内内的义

电影《手卷烟》由新晋导演陈健朗执导,影帝林家栋仗义演出,还有袁富华、白只、太保等主演。一部由新导演执导的本土作品,。

有别于近年的新导演作品,《手卷烟》表面不是以社会议题,和基层人生挂勾的电影,而是一部貌似江湖片,实情是借97后的华籍英兵身份,回应时代转变。由殖民年代来到回归后廿年的这天,某程度是带出上一代人的遗憾及想法,来到这天的景况,更是切身感受。然后看着看着,南亚人在港的生活挫折,某程度就像现这这一代的写照,纵使已讲到一口流利广东话,旁人始终就是当你南亚人,叫不出一声香港人,那种身份认同的尴尬,成为两代的贯通处。值得一提,林家栋饰演这种胡胡混混度日的小人物,实在赏心悦目。

电影成功带出层层欺压,黑吃黑的压迫力,将重庆大厦化成一个江湖,在里面发生的事,自有一套规矩处理,一片江湖事江湖了的况味,仿如当年三不管的城寨。而黑吃黑的地下生活描写,其实都是另一种表现写实面的手法,一幕一幕的暴力场面,自不然替主角的险境添两分肉紧,更令家栋讲雷讲义气的特质更出,亦巧妙地为故事结尾留个呼应,再者家栋为该片的仗义演出,的确是完全体验那个人物的神韵。

电影由电影名开始,已淡淡地渗着一份“有点东西”的感觉,然后见到海报的格调、字体的气焰、预告的风格、对白的留白,似乎都一一对味不偏差,还有金马奖的7项提名认证,自自然然令大家有份信心亦带期望,甚至会跟另一神作《树大招风》作出联想对比。

不过事实上,两者是有段距离,纵使导演陈健朗是个不折不扣的杜琪峯粉丝,画面墒悄确带出类近风格,只是在故事上还是张力不足,太保、袁富华的描写还算立体,白只就过于平面欠发挥。最终虽成功带出中国人就是钟意自己人打自己人的大道理,不过就此而已,未有更独到见解,亦没再去深化解释是有点遗憾。而为推出一个可观的结局, 6、7分钟一Take过的动作场面算是为电影带出一个最后高潮作结,用画面去取悦大家,带出一个令大家满意的散场。

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