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《罐頭小人》開啟“鄭淵潔宇宙”

截至昨天,《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》累計票房達5700萬元,創造了國產真人兒童電影票房新紀錄。從上世紀八十年代開始,鄭淵潔用筆下的皮皮魯、魯西西、舒克、貝塔等人物締造出自己的童話王國﹔2021年,他的兒子鄭亞旗作為出品人,讓《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》成為第一部與觀眾見面的鄭淵潔作品大電影。“父子兵”表示,《罐頭小人》為鄭淵潔作品IP開了一個好頭,將通過電影、劇集、動畫等多種改編形式,打造“鄭淵潔宇宙”。

對《罐頭小人》票房很滿意

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鄭淵潔說,2011年,他就把《罐頭小人》的真人院線電影拍攝權授權給了鄭亞旗創辦並擔任CEO的北京皮皮魯總動員文化科技有限公司,鄭亞旗這些年一直在為《罐頭小人》的影視化做各種准備。出於鼓勵和扶持年輕人的初衷,鄭淵潔同意啟用皮皮魯公司員工於飛操刀改編並導演這部電影。“我看到於飛對媒體說,他拍《罐頭小人》的初衷是2018年他帶女兒看電影發現兒童片少,他想填補空白,於是決定拍《罐頭小人》電影。”鄭淵潔笑著說,“這怎麼可能,不可能他來找我要授權,我就授權給他。事實是,當時於飛是皮皮魯公司的一名員工,他導演《罐頭小人》是公司分配給他的工作,屬於職務行為。”

當被問及是否滿意這次影視改編時,鄭淵潔還是一貫的耿直:“我覺得可能得看是誰導的,標准應該不一樣。如果是張藝謀導的,咱們是另一個打分﹔這一部電影我覺得可以打70分。”

至於扣掉的30分哪兒去了,鄭淵潔也給出了明確回應:他不滿意片中罐頭小人幫助魯西西和同學集體作弊的情節,認為這樣的改動不符合原著價值觀。“給孩子寫作也好、拍電影也好,不管用什麼方式,我覺得第一重要的就是價值觀導向。故事可以天花亂墜,怎麼離奇都可以,但是價值觀不能離奇。”

“《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》現在的票房我肯定是滿意的。”鄭亞旗笑言,“這麼長時間我們一直不敢做鄭淵潔作品的真人電影改編,就擔心真人兒童電影在中國沒有市場,現在等於我們把這個事做成了,証明真人兒童片是能做的。”

《舒克貝塔》電影版正籌備

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2018年,皮皮魯公司運作的網絡電影《馴兔記》上映,憑借夸張諷刺的風格在網上得到大量網友追捧。2019年,鄭亞旗導演的系列動畫片《舒克貝塔》上線,每年一季,今年已經推出第三季,收看量高達19億。再加上剛剛上映的大電影《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》,鄭亞旗覺得,是時候開始打造“鄭淵潔宇宙”了。

“我們有一張特別大的Excel表,鄭淵潔總共700多個故事,每個故事后邊都標好適合做哪些類型,這個表格我們做完好多年了。”鄭亞旗說,他不願過早透露還沒做的事情,但在計劃中,首先,未來每年都會推出一部鄭淵潔作品的真人電影﹔同時,制作周期更長的動畫電影也在籌備中,《舒克貝塔》《魔方大廈》就是第一批﹔《金拇指》《智齒》這類更加成人向的作品,也有望被搬上大銀幕﹔還有真人兒童電視劇,也是正在開發的新類型。

改編不能失去原著靈魂

鄭亞旗還從漫威的成功中得到一個經驗:如果想做好自己的IP,一定要自己當主控方,因為沒有人會比自己更認真負責。在他的構想中,他們可以和業內其他公司合作,讓作品在創作、宣發等環節做得更好,但皮皮魯公司得把控內容和制作。

談及挑戰,鄭亞旗坦言,最大的困難就是人才。“不光導演和編劇,就連做動畫電影時,都愁找不到產能——我們做完前期工作交給動畫公司去制作,這樣的公司都很少,而且越來越貴。”談及挑選導演的標准,他說,最重要的是審美必須達標,“不光是美術,而是他知道什麼內容能打動人,怎麼拍,必須有這個審美。”至於改編的原則,情節、人物、風格等都有自由發揮的空間,但是要以鄭淵潔的原著為邊界,不能失去鄭淵潔作品的靈魂或精髓。

四十年前,鄭淵潔創作出皮皮魯這一經典兒童文學形象,如今,許多當年看鄭淵潔童話的孩子們已經帶著自己的下一代再讀鄭淵潔。鄭亞旗感慨,他小時候看鄭淵潔作品時就覺得,這些故事拍成電影一定不比好萊塢大片差,而且更能打動中國觀眾。在他看來,鄭淵潔作品影視化最大的意義,就是能用優質內容帶給更多觀眾快樂和感動。

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