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我补书预备考伦敦大学。在父亲家里孤单惯了，突然想学做人，并且是在窘境中做”淑女”，非常觉得困难。同时看得出我妈妈是为我牺牲了很多，并且一直在怀疑着我是否值得这些个牺牲。我也怀疑着。经常我独自一个人在公寓的屋顶阳台上转来转去，西班牙式的白墙在蓝天空割出断然的条与块。仰脸向当头的很热的太阳，我觉得我是赤裸裸的站在世界上了，被裁判着像一切的迷惑不安的未成年的人，因于过度的自夸与自鄙。这时刻，妈妈的家不复是温和的了。
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从这个时刻起后，他更加重视生存本身，心境淡然，整个儿人通透了很多。
与此同时，本届双年展上有很多作品通过与植物、动物和科学技术等非人主体的连结进入了“后殖民星群”的身分与边界问题。在卡尔巴制冰厂很大的工业空间，多丽丝·萨尔塞朵（Doris Salcedo）接受双年展委任的新作《拔根》（Uprooted）用804棵根须显露的死树造成形态渐渐崩解的避难所，她们既不可以以移动，又没有方法扎根，照射出目前数目多移民、流离失所的人等流散主体的所处的处境。在沙迦建于1977年的银行大楼，瑞纳·塞尼·卡拉特（Reena Saini Kallat）的《合唱》（Chorus）系列戏仿二战时期用来探量观测敌机引擎声音的警报装置，却将战争之声调换为飞舞于巴勒斯坦/以色列、英国/爱尔兰、印度/巴基斯坦、美国/墨西哥等冲突边境的鸟鸣。
另一位来自香港的暨大新闻与广泛分散学校2021级学生萧耘也在这两年通过学校团体的交流活动，熟悉到很多大陆地区面向香港学生的加入工作政策。让她印象深刻的是，活动上会有一些在大湾区工作的港澳籍公职担担任职务务的人向大家分享经验，含有怎么样准备报名投考、工资福利物质情形等，“这对我未来的学业和人的生存规划很有帮助。”萧耘说。
杨最后放弃横穿羌塘的执念改路跨越昆仑山，剧中画外音：放弃羌塘，心里反而疑虑消释而心里没有不安。是的，他只想去看看，寻找他想要的自由，已经足够了。七十七天的单身考察队已是别人的生存一笔最宝贵的财富，七十七天身体上的折磨带来的遗失逼迫你停下来反思自己，提升自我认知，绝对可以给心灵一个停留的瞬间，领悟生命存在的意义。正如窦唯对《七十七天》的解读“浩瀚无边的宇宙里，在短短的一生中，鼓起勇气，做自己想做的事，变成想变成的自己。”
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